他捧谁,谁就一夜爆红又爆糊

来源:互联网

原标题:他捧谁,谁就一夜爆红又爆糊

巩皇再次吓坏了一票人。

《中国女排》的花絮流出,巩俐演的郎平,第一次曝光。

造型不谈,这体型、神态、举止,简直就是郎平本平。

就连手臂的线条,都出奇地相似。

再看看这优秀的脖子前倾和上半身重心后移。

这让飘飘再次复习了一遍,什么叫凌驾于服化道上的演技。

模仿在神不在形,原来演技好到一定程度,真是可以易容的。

从谋女郎到巩皇,巩俐的演艺生涯,可以说是所有大导女郎的范本。

能汲取大导演的营养,离开他的庇荫,照样格调不减。

发现没?谋女郎们,多数都有这个特点。

不信,待飘飘给你们盘点盘点。

大导女郎,各有风格。

(ps:此处大导女郎,特指由大导演捧红的新人,本身已具有知名度的演员不算,比如《我不是潘金莲》中的范冰冰不算冯女郎)

冯女郎,徐帆、刘蓓、张子枫、苗苗、钟楚曦。

晶女郎,张敏、舒淇、邱淑贞、林熙蕾……以及后来一系列没有姓名的网红脸小演员。

星女郎,朱茵、张柏芝、黄圣依、张雨绮、徐娇、林允。

但,演艺格局最大的,还是谋女郎。

巩俐自不用说,地母之威。

下一任接棒的谋女郎,章子怡,也足以拉高平均线了。

演完了《我的父亲母亲》,章子怡立马就合作上了李安,凭《卧虎藏龙》,从此进入了国际影坛。

格局只增不减。

《英雄》以及《十面埋伏》之后,章子怡更是基本成为了华语大片第一女主。

接下来就更不说了,《一代宗师》之后,章子怡就集齐了百花奖、华表奖、金鸡奖、金像奖、金马奖。

这才是AB求而不得的“大满贯女主”。

再说说85花倪妮。

演艺事业里,倪妮算是出圈的这几个谋女郎里,发展得最差的了。

《金陵十三钗》后,倪妮还有什么代表作吗?

对不起,还真没有。

就算要硬凑,也只能列举出一些有票房无口碑的小妞电影,比如《匆匆那年》《等风来》。

但也很奇怪,这似乎丝毫不影响倪妮在大众心里,是个云端上的高格调女性。

就算降维拍拍仙侠肥皂剧,大荧幕级别的骨相和演技摆在那里,分数依然不俗。

再来是90花周冬雨。

《山楂树之恋》后,周冬雨也一度打不开格局,在各种奇奇怪怪的烂片里沉浮。

形象运营方面,也摸不对路子,一度成为衣品差的代言人。

还接过《宫锁沉香》电影版这种迷惑片,官方精修海报都P不掉那种违和感。

摸索、磨砺了5、6年,终于凭着《七月与安生》成为了拿到金马奖。

影后之后,国民度、时尚资源和演艺事业的大门,一下子就全被推开了。

对比谋女郎,连后生周冬雨,都成了金马影后的盛况。

星女郎们,则大多落入了个一地鸡毛的境况。

初代星女郎朱茵,胜在颜值无敌,但后来淡出娱乐圈,近几年在内地综艺上露脸,倚恃的点,还是周星驰的“紫霞仙子”。

这是走不出星爷影子的。

《王牌对王牌》

而走出了星爷影子的,张雨绮,虽然没有凭借周星驰的电影,留下什么经典的角色。

却是签约周星驰公司出道,拿着星辉的资源发展,属于中规中矩的“星女郎”。

可她最成功的角色,是《白鹿原》的田小娥,资源并非星辉,而来自前夫王全安。

张雨绮虽非科班出身,但演技仍算合格。

长相也是近年来影视圈比较稀罕的大气美。

潜力应该是有的,但不知怎地,就是私生活比事业有看点。

和杨天真合作后,彻底走上营销路线,凭借恋爱金句,和手刃前夫一事,有过一段时间的女权光芒。

但人设来得气势凶猛,崩得也悄无声息。

最近她在《各位游客请注意》上的迷惑表现,飘飘已经吐槽过很多遍了。

鼓动素人成员在饭桌上“探讨人性”,开批斗大会。

还是明星们的老毛病——内里的料,支撑不起人设的壳,经不起推敲。

演艺事业心不在焉,娱乐事业风风火火一段时间之后,也一地鸡毛。

黄圣依就更不消说。

出道早,长相有优势,借着《功夫》里哑女一角,打开了知名度。

她的长相,颇有点经典港风美人的味道,清纯带欲,楚楚可人。

但,《功夫》之后的代表作是什么?

别问,问就是《海娃死了》。

“咯咯咯咯咯”的疯魔演技,看得刘烨挤卧蚕,子怡双下巴,张国立刘天池面面相觑。

一出悲剧,剧情高潮时这个唯美主义的蛇形走位,一看就是演过周星星喜剧的女人。

章娘娘都憋不住“哦豁”了一声。

所以,如果问黄圣依在演艺这件事上是什么格局?

那就是——

在演技这件事上,直到今天,这个出道了十几年的女演员,还是被拿来和非科班小花欧阳娜娜相提并论的水平。

蚂蚁竞走,海娃死了,《演员》史上的两大历史悲剧

事情都过去那么久就不提了,讲讲最近的吧,林允。

星辉在手,资源是不会差。

但明显都是一些走流量不走口碑的类型。

作为一个演员,林允高大上不起来,那么作为一个明星呢?

她的“星气”可能比选片品味还糟。

总的来说,就是高度商业化——还是市井小贩的那种商业化。

毕竟比起演员、明星,她做得更如鱼得水的一个事业是,网红。

“小X书知名博主”上的建树,明显盖过了演艺事业。

个人形象,“费霞”的黑料漫天飞舞,基本上和“社会”这个词条绑上了。

时尚事业不错,拿到了CK亚太地区品牌代言人,但却在身材上翻车。

还一度被嘲碰瓷时尚大户,倪妮。

所以林允的格局是什么?

演艺事业,囿于商业烂片;演技水平,停留在贡献表情包的层次。

时尚事业,天花板就是高仿倪妮;形象运营,就是百万美妆网红以及“社会姐”。

最后说说飘飘个人最意难平的一位:张柏芝。

正值周氏喜剧的全盛时代,张柏芝被周星驰挖掘,成名,在被选上那刻,本就已是水到渠成的事。

但张柏芝却不是前几位那种,多少有点个人资质撑不起命运红利的类型。

《喜剧之王》里的张柏芝,贡献的绝对不止美貌。

白纸一张的张柏芝,在这部出道作里,早就显现出了她就是吃这碗饭的人。

周星驰都感叹,他不明白为什么一个18岁的小女孩,可以把他的笑点诠释得这么准确。

这和多年后,谈及林允在《美人鱼》中的表现时,形成了巨大反差。

一开始我亲自示范的

但都做到这样了就算了 算了

行了行了 ok了

自由发挥啦

周星驰让张柏芝高开,难得的是,离开周星驰后,她也没有低走。

拍完《喜剧之王》的第二年,她就凭着《星愿》拿下金像奖最佳新演员。

紧接着,是凭着《白兰》,拿下韩国电影大钟奖最佳女主角。

再来,就遇到了尔冬升。搭档刘青云的《忘不了》,直接让她成为了双料影后。

每个大奖的间隔,都不超过两年。

但这个神颜+天才,似乎意不在登高望远,反倒留念那市井烟火。

她选择了践行自己少女时代一直以来的梦想——当个好妈妈。

《无极》拍完,张柏芝就和谢霆锋闪婚,从此以后,便和张雨绮类似——成了私生活比作品更有看点的那一类女星。

尤其是,艳照门之后,在大众眼光里,她的“才气”被“色气”日渐吞噬。

再度复出,也不过是一副出来挣面包的姿态,接下一堆狗血剧、迷惑产品的代言。

把一张骨相完美,皮相无瑕,被岁月善待的神颜硬塞进质感廉价的镜头里。

“暴殄天物”是什么感受?

大概就是这种感受吧——

那么,为什么谋女郎星女郎的发展差这么大?

首先还是和星女郎的选角有关。

回忆一番星爷电影女主的选角风格,可以从中提炼出一些共性。

要么喜感豪放,撑得起喜剧表演;

要么一眼美女,能为画面增色。

不是丑角,就是美角。

总体来说,外型标准偏商业化。

飘飘之前说过,演员长相过于精致洋气,便会限制戏路的发展。

张雨绮就被吐槽过,星女郎之后,她接的角色,也多是一些美艳动人的角色,戏路非常固化。

而谋女郎则不同。

谋女郎的选角,基本都是要有“故事感”的那一类,因为张艺谋的电影,都是传统的叙事性强的现实主义作品。

且,按照张艺谋的题材偏好,谋女郎基本上都是:想出道,先扮土。

《红高粱》的九儿。

《我的父亲母亲》的招娣。

《山楂树之恋》的静秋。

扮土,是多少想转型的偶像派演员,挤破头都想得到机会。

而这种机会,也不是得到就能成功的,不信看大幂幂的《宝贝儿》。

而谋女郎们,遇上了张艺谋这个“扮土大师”,出道就扮土成功,得到了很多演员奋斗了一辈子都得不到的形象定位:

可塑性高

这个buff,可比星女郎们所谓的“千万票房女主”的噱头,来得瓷实、而且可持续进阶发展。

再来,是两个导演作品的表演方式的差异。

可以这么说,周星驰的拍摄现场,总是很激烈,要求演员融入氛围、跟上节奏。

而张艺谋的现场,基调是平静的,要求演员自我打磨、自我对抗。

谋女郎们,都落过泪。

但却不是被骂哭的那种,张艺谋反而和周星驰不一样,不是会凶人的导演,倪妮说过,他甚至不会让你感到他的心急。

谋女郎们落泪的原因,更多是出自一种主动的自我对抗,和“做不好”的心理压力。

章子怡回顾自己演《我的父亲母亲》时,有一段在山坡上追着先生,摔倒把碗打碎的哭戏,怎么都哭不出来。

最后还是靠张艺谋吓她,才结结实实地哭出来。

我真的哭不出来
因为你不懂得怎么样去调动自己的情绪
张艺谋导演说 子怡 天马上就黑了
我们马上收工了 你一个人在这待着
那一下就紧张了
然后马上哭得梨花带雨的 就特别地有那种情绪

倪妮在拍《金陵十三钗》时,也因为第二场感情戏拍不好,磨了一个星期才进入状态。

作为一个新人,这其中面临的心理压力,可想而知。

尝过戏的苦,方能更珍惜戏的甜。

而周星驰的拍摄现场则截然不同。

巩俐就说过,自己出演《唐伯虎点秋香》的时候,接受中规中矩的表演训练的她,根本融入不了那种氛围。

想要演好周星驰的喜剧,演技反而是次要的,融入喜剧气氛,才是关键。

所以,哪怕是彼时已经凭着《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》等作品,早已在国际上打开知名度,演技毋庸置疑的巩俐,至今依然被称为《唐伯虎点秋香》里的一处败笔。

周星驰的电影,对演员的演技水平,要求其实不高。

喜怒哀乐,可以不要求层次和韵致。

林允在《美人鱼》里,表达惊恐时是这样的——

浮夸吗?浮夸。单薄吗?单薄。

违和吗?却不违和。

而巩俐呢?拿巩俐的经典一笑来说。

同样是一笑,巩俐在《红高粱》里,被采花贼劫轿,抓住小脚的那一刻,缓缓露出的那抹笑容。

青涩质朴中,又隐隐透出一股子无畏和挑逗的生命力。

非常具有荧幕张力。

但类似的笑容,放在《唐伯虎点秋香》里,是什么观感呢?

唐伯虎接那句台词形容得太贴切不过了——

切,这很普通喔!

娱乐色彩偏重的周氏喜剧,感官偏向粗糙,需要更直接的视觉刺激,反而欣赏不了这么富有韵致的美。

且,女性角色在剧情中更加偏向于从属地位,多数还是不需要展现复杂感情的角色类型——

《美人鱼》里的林允,傻白甜。

《功夫》里的黄圣依,哑女。

《唐伯虎点秋香》里的巩俐,闲花照水的唐伯虎迷妹。

而谋女郎们,多数都是大冲突感情戏。

同样是捧素人,星女郎从素人到千万票房女主之间,心理上,不用像谋女郎一样,经历那么多自我纠结和自我挫败的心路历程;

角色塑造上,也不用经历那么多真刀真枪的磨练。

倪妮等出演歌女的演员,在拍《金陵十三钗》前,花了大把时间在歌女的技能课上。

巩俐就更变态了,《艺妓回忆录》里,有一个4秒钟左右的转扇子镜头。

她为了这个镜头,扎扎实实地学会了这项技能——每天扔扇子2000下,活活练了五个月。

这种拍摄前期下的笨功夫,潜移默化地告诉了新人演员一种正确意识:塑造角色的意识。

而周星驰的电影,本来就不是用来造“演员”的。

星女郎是一个星光熠熠的起点,但却有点“授人以鱼”的味道。

它并不能像张艺谋的拍摄过程一样,给一个入行的素人,给予足够的,对于“演员”这一职业的认知、理解和敬畏。

平顺的演艺生涯,低成本的付出,很难激起一个演员对于演戏的热爱。

典型的,像郑爽,轻易成名在演员演艺生涯里埋下的隐患,当事人爽子自己都深有体悟。

一出道就受到很多人的关注

那个时候没有特别懂得

出名是一件多么多么辛苦的事情

其实星女郎也好,谋女郎也好,都是她们迟早要抛下的称号。

毕竟“X女郎”只是高起点出身,“演员XXX”才是她们真正用以立命的身份。

才能不及,却一夜成名,是命运的馈赠,也可能是捧杀。

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